在书法培训机构(gou)中，硬笔书法的培训和毛笔书(shu)法的培训基本上是一致的，差不多的。基本上，如果这个辅导老(lao)师的硬笔水平基本过关的话，软(ruan)笔是不成问题的(de)。
这其100实就(jiu)牵扯到硬笔书法和软笔书法之间(jian)的关系问题了。
而且在有关这两者的关系讨论中，经常被提及的问题就是，软笔(bi)和硬笔书法，这(zhe)两个书法形式哪一个(ge)更难一点？哪一个更简单一(yi)点？
我认为，相比于硬笔书法，软笔书法更难一点(dian)，更讲究一点。
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实际上，中国古代并没有(you)软笔书法这个概念。一直到近现代(dai)，尤其是八十年代，庞中华(hua)先生在中国大火了之后，硬笔书法(fa)才被普及。
庞中华庞先生的书(shu)法还是具有一定的功力的。尤其(qi)是他对于中国硬笔书法的普及和教(jiao)育事业做了有意义的贡(gong)献。但是庞先生的书法(fa)也有一定的“不足”，那就(jiu)是他的书法缺乏中国(guo)传统书法的滋养(yang)。
这虽然可以说是不(bu)足，但是在另外一个(ge)角度来看，想要书法中，尤其(qi)是硬笔书法方面表现传统书法的功力(li)，其实是很难的。这在一定程度上会造(zao)成此类书法作品不容易在全国范(fan)围内进行普及和推广。而庞先生书法(fa)中传统的东西比较少，相对来说更容易为大众所接受。
但这并(bing)不是说庞先生书法不好，他的(de)书法有一部分是取自隶书扁平的(de)字势，营造一种工整、四平八稳(wen)的结体，在表现时代精神以及(ji)传统内蕴上，还是不错的。
从庞先生的书(shu)法中，我们就可以看出，一(yi)个人的书法水平好坏，尤(you)其是他的硬笔书法(fa)水平，在很大程度上是取决于他(ta)的软笔功底，尤其是(shi)毛笔书法中临写古帖的部分。
而我们说之所以软笔书法要(yao)比硬笔书法难，是因为软笔书(shu)法的笔毫很软，很难控制，硬(ying)笔书法笔毫硬，基本上不存(cun)在控笔问题。
控笔(bi)之法其实就是运笔之法，控笔能力(li)的高低直接影响到(dao)运笔能力的高低，运笔能力高，则控笔控笔能力(li)高，写出来的书法(fa)作品自然形态姿态万千，即便是(shi)硬毫书写，也能写的抑扬(yang)顿挫。
反之，如果软笔书法写的不到位，硬(ying)笔书法笔毫也有可(ke)能运用的不是很出com色，那么抑(yi)扬顿挫的效果就不会产(chan)生。
所以，很(hen)多人就会产生这样一(yi)个想法：
不是说软笔(bi)书法是硬笔书法的基础，学好了软笔书法，硬笔书法就会好。实(shi)际上这是一个误区，之所以会这样，是因为软笔书法的书写(xie)难度要高于硬笔(bi)，而一般软笔好的人硬笔也一样好(hao)，久之，这个误区就(jiu)会产生。
但是在现实生活中(zhong)，我们也会看到有一些人虽然毛(mao)笔书法写的不错，但是硬笔很(hen)糟糕。这不是说硬笔和(he)软笔没有联系，而是因为在学习两种书(shu)写方式上，因为工具不同所造成的书(shu)写习惯上的切换并不是很自如。除此之(zhi)外，这也进一步说明他(ta)的硬笔没有想像中那样好。
