西风醉十三(san)弦声（西风醉十三弦声在线阅读）

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该小说讲述了(le)20年前，朝廷大败西京道，西京(jing)道为辽人占据，朝廷屈辱南迁，荆国公主战死沙场，骸骨埋于荒山，英魂死守疆场。20年后，小皇帝倾(qing)全国之力，拜荆国公主(zhu)独子宋凌为将，一举夺回西(xi)京道。

薄幸·青楼春晚

[作者] 吕渭老 [朝代(dai)] 宋代

青楼晚(wan)。昼寂寂、梳匀又懒。乍(zha)听得、鸦啼莺弄，惹起新愁无限。记年时、偷掷春心(xin)，花间隔雾遥相(xiang)见。便角枕题诗，宝(bao)钗贳酒，共醉青苔深院。

怎忘得、回廊下，携手处、花明月满。如(ru)今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗闲对芭蕉(jiao)展。却谁拘管。尽无言、闲品秦筝(zheng)，泪满参差雁。腰支渐小，心与杨花(hua)共远。

《薄幸·青楼春晚》译文

我居在高楼的深闺(gui)中，春光已经迟(chi)晚。长日里百无聊赖，连梳头匀面也很(hen)慵懒。忽然听到(dao)外面鸦啼莺啭，立(li)刻引起我新愁无限。记得那一年，我和他花前隔雾遥遥相见，一见倾(qing)心而把情意暗传(chuan)。他更是情意绵绵，在我的角枕(zhen)上题写篇，我拔(ba)下金钗去换回美酒，我们对斟(zhen)对饮，寻乐追欢，陶醉在这长满青苔的深院(yuan)。

怎么能(neng)忘记那时，我们两情缱(qian)绻，双双携手在回廊里流连。那时百(bai)花争艳，月亮明又圆。如(ru)今只见暮雨连绵，蜜蜂感到忧愁，蝴蝶感到恨怨。芭蕉对着我的小(xiao)窗，蕉心正在悠闲地伸展。却(que)又有谁来拘管？我久久地沉默无言(yan)，无聊地摆弄著筝弦，弦柱斜行排列(lie)如同飞行的大雁都(dou)被我的泪水湿遍。我的腰(yao)肢一天天瘦削细小(xiao)，我的心随同那(na)些柳絮，飘飘悠悠飞(fei)向很远很远。

《薄幸·青楼春晚》注释

⒈青楼：这里泛指女子所(suo)居高楼。

⒉乍：突然。

⒊弄：鸟叫。

⒋偷掷春(chun)心：指暗暗爱恋一个人，以心相许(xu)。

⒌角枕(zhen)：用兽角做装饰的枕头。

⒍宝钗贳酒：用钗钿换酒喝。贳酒：赊酒。

⒎却谁拘管：有什么办法(fa)管束住摇荡的情思。

⒏秦(qin)筝：古筝。

⒐参差雁：指筝上的弦柱斜列如(ru)飞雁。

《薄(bao)幸·青楼春晚》赏析(xi)

这是一首恋情词，叙述(shu)一个“偷掷春心”的少女对远在他乡的(de)恋人的怀念与忧思。这位少女的身(shen)分，词中虽有“青(qing)楼”字样，但据曹植《美女篇》“借问女何居，乃在城南端，青楼临大路(lu)，高门结重关”她应是府第中(zhong)的闺阁，由词意可见，她不是 *** ，而是良家女儿。她对恋人的感情是(shi)纯洁无瑕的。写恋爱男女双方分开(kai)而引起忧愁的情感(gan)，是唐宋词中常见(jian)的主题。但吕渭老的这(zhe)首词，却鲜明地表现出疏秀明丽、自(zi)然清新的艺术风格。

这首词的中心写的是(shi)愁。作者在起调处就开始刻画(hua)这位少女的“愁”的形象(xiang)。以“春晚”点出时节，暗寓伤(shang)感。在古典词中(zhong)，晚春常常出现百花零(ling)落的“残红”景象，象征著(zhu)“愁”。“昼寂寂(ji)、梳匀又懒”，承“春(chun)晚”而来。寂寞与“懒”，都是晚(wan)春季节给人的感受，这里(li)同时又是这位少女孤单无伴、百(bai)无聊赖的心理表露。她虽然梳头(tou)、匀面，但却只能独坐“青楼”，独消(xiao)永昼。“乍听得”两句，转写动景，亦(yi)承“春晚”而来。鸦啼莺弄，本当赏心(xin)悦耳，可在她，却引(yin)起了相反的效果：“惹起新愁无限”！用反跌之笔，更为深刻地写出(chu)了这位少女心灵深处的“愁”。至此，始露“愁”字，又(you)借莺声引出，是作者用笔婉转生(sheng)姿处。这是全词的第一个层次，写少女(nu)的忧愁的情态，一片愁云，笼罩(zhao)全词。“记年时”以至上片结句(ju)，是全词的第二个层次，以回忆的(de)笔调，从刻画形象、剪裁画面入手，写这位由初恋至热恋的全过程。

插(cha)入叙事。“记年时”的“记”，是(shi)个“领字”，领(ling)起下文五句，在语法结构上，这五句都(dou)是“记”的宾语，是少(shao)女所“记”的内容。这五句(ju)，层次分明，连珠而下，气脉一(yi)贯，从中似乎可以觉察到(dao)这位少女在恋爱过程中紧张而愉快的(de)心情。这五句所叙(xu)述的内容层次是：先写初恋的(de)时间：“年时”，即(ji)那年。“偷掷”两句，则是写与恋人初(chu)次相见时的情态。作者在“相见”前连(lian)用“花间”、“隔雾”、“遥”三个(ge)修饰语，把这次相见写得温馨浪(lang)漫、极富情致。且写出见面时相距较(jiao)远，而且在花丛中由花枝掩面。尤(you)其是还隔着那轻纱般的雾。这(zhe)就活画出这位少(shao)女在恋情（“春心”）萌动、勇(yong)跃欲试时的羞涩与紧张(zhang)，与“偷掷”的“偷”字(zi)配的搭极当。自然，作者(zhe)把这次相见置于如此美妙的环境之中，不无象征爱情美好。然后(hou)写恋情的发展：“角枕题诗——宝钗贳酒——共(gong)醉青苔深院”。这(zhe)里的“便”，也是“领字”，有“于是(shi)，就……”的意思。在“记(ji)”字领辖范围中，再(zai)用一领字，意在加强下三句的句(ju)间联系，层层递进，不容稍懈(xie)，表现了双方恋情的(de)迅速发展。同时，用“便”字把“记”字所领起的五句(ju)，在节奏上分开，使下三句成为上二(er)句的自然发展，上二下三(san)之间，“便”字成了联系的纽带。领字(zi)之中有领字，使(shi)结构疏密有致，节奏鲜明，足见作者驾(jia)驭语言功力。

下片换头处以“怎忘得、回廊下，携手处、花明月满”，紧接(jie)上片，并为上片(pian)的美好的回忆作总结。紧接着，用“如今但……”作有力地转折(she)，开拓这首词的第三个层次，展现出(chu)凄凉的画面。这一层(ceng)，与上片所写对爱情的美好回忆，正好互为反衬，从而表现这(zhe)位少女心灵深处的凄凉，同(tong)时也揭示了这位少女(nu)“愁”的根源所在。这正是作者的曲(qu)折用笔，巧妙安排。“但”是个“领字”，领起“暮雨”、“蜂愁蝶恨”、“小窗闲对芭蕉展”三句。这三句，一(yi)句一个画面，景中寓情。

“暮雨”纷纷萧萧，如丝如(ru)麻，景象暗淡凄清而纷乱，从(cong)而进一步表现了少女心情的纷烦与凄苦(ku)：“蜂愁蝶恨”一景，承“暮雨”而来，明写(xie)蜂蝶，暗写少女，“小窗”云云，则是明写少(shao)女了。三句内容的排(pai)列，由物而入，由晦而显，然后再以“却谁拘管”直(zhi)抒幽怨，同时也暗示(shi)出她那美好的爱(ai)恋，已如流水落花，不堪回首，为最(zui)后一层意思预作安排。最(zui)后一个层次，是(shi)词的歇拍：“尽无言、品秦筝，泪满参差雁。腰支渐小，心与杨花共远。”这是全词抒情(qing)达意的脉穴，写尽少女愁(chou)极而悲、悲极转忧恨(hen)的复杂情态。筝，《隋书·乐志》说(shuo)始于秦，故称秦筝(zheng)；筝声哀，故称哀筝李峤咏筝诗(shi)有“莫听西秦奏，筝筝有(you)剩哀”岑参《秦筝歌》有“汝不闻秦筝声最苦”、“闻之酒醒泪如雨”等句。筝十三弦，承弦的柱参差列阵如雁行，故刘禹锡称(cheng)其“玫瑰宝柱秋雁行”（《伤(shang)秦姝行》）。这(zhe)位少女“闲品秦筝”以写其哀，声情相应，不禁悲从中出，以致“泪满参差雁”。意深而语(yu)新，一句写尽少女相思之苦。“腰支渐小”，说人消瘦，是长期愁苦悲痛的明证(zheng)。“心与杨花共远”，借杨花飘逝(shi)以写少女愁绪的悠远、渺茫(mang)，心犹杨花，杨(yang)花似心，寸心千里，情深而句秀，有“有余不尽之意”（张(zhang)炎《词源》），深得词(ci)家结句之法。且杨花变晚春之物，用(yong)以结句，遂使全词首尾(wei)照应，回环往复，浑然一体，亦(yi)作者匠心独运之处。

这首词叙事抒情，层次分明，从刻画(hua)形象入手，由画(hua)面组织成文，构思巧妙，情致(zhi)婉转。前人称吕渭老的词(ci)婉媚深窈，与美成、耆卿相伯仲。从这首《薄(bao)幸》词看来，并非过誉。

《薄幸·青楼春晚》作(zuo)者吕渭老简介

吕(lu)渭老（生卒年不详），一作吕滨老，字圣求，嘉兴（今属浙江）人(ren)。宣和、靖康年间在朝做过小官(guan)，有诗名。南渡后情况不详。赵师岌(ji)序其词云：“宣和末(mo)，有吕圣求者，以诗名，讽咏中率(lu)寓爱君忧国意。”“圣求居(ju)嘉兴，名滨老，尝位周行，归老(lao)于家。”今存《圣求词》一卷。

吕渭老的其它作品

○ 如梦令·珠阁雨帘高卷

○ 望海潮·侧寒(han)斜雨

○ 青玉案·一尊聊对西风醉

○ 小重山·七(qi)夕病中

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